„‚Girls Like Girls‘-Rezension: Hayley Kiyokos queeres Coming-of-Age-Drama“

Um es mit „Girls Like Girls“ zu sagen, dem Song der Singer-Songwriterin Hayley Kiyoko aus dem Jahr 2015, der jetzt inspiriert hat Mädchen mögen Mädchendem Debütfilm von Autorin und Regisseurin Hayley Kiyoko, ist die Geschichte im Kern „nichts Neues“. Es gibt nichts Ungewöhnliches an der Prämisse, die die Anziehungskraft zwischen zwei Mädchen im Teenageralter schildert. Das Filmemachen ist nichts Radikales, voller intimer Nahaufnahmen und überflutet mit sommerlichem Licht. Nichts, was darin enthalten ist, dürfte den Betrachter wegen seiner Unvorhersehbarkeit umhauen oder ihn wegen seiner Originalität verblüffen.

Da die Jugendliebe jedoch „nichts Neues“ ist, hat sie nicht jede Generation von Heranwachsenden in der Menschheitsgeschichte davon abgehalten, dennoch das Gefühl zu haben, in etwas noch nie dagewesenes hineingestolpert zu sein. Es ist diese Erfahrung – etwas zu entdecken, von dem man nicht wusste, dass man es nicht wusste, und sich dabei wiederzufinden – was Mädchen mögen Mädchen fängt so vollständig ein, dass es trotz seiner Vertrautheit wie eine kleine Offenbarung wirkt.

Die Handlung ist so einfach, dass sie über weite Strecken kaum als Handlung zählt. Im Sommer 2006, irgendwo im pazifischen Nordwesten – in den Pressenotizen steht Oregon, aber das verirrte „U“ auf einem Schild mit Werbung für neue Limonadensorten lässt auf Kanada schließen, wo der Film tatsächlich gedreht wurde – trifft die schüchterne und traurigäugige Coley (Maya da Costa), die gerade bei ihrem Vater (Zach Braffs Curtis) am Rande der Stadt eingezogen ist, auf Sonya (Myra Molloy), ein temperamentvolles Mädchen, das mit ihr läuft das beliebte Publikum.

Trotz ihrer gegensätzlichen Persönlichkeit ist die Verbindung augenblicklich. Im Handumdrehen verbringen Sonya und Coley jede freie Minute des Tages damit, mit dem Fahrrad durch von Bäumen gesäumte Straßen zu radeln, in Sonyas Pool zu planschen oder sich gegenseitig neu zu stylen und jeden Abend bis tief in die Nacht von ihren jeweiligen Schlafzimmern aus zu plaudern. (Produktionsdesignerin Lindsey Moran hat mit der Wiedergabe der Bilder und Geräusche aus der Mitte der Achtziger so hervorragende Arbeit geleistet, wie sie ein gelangweiltes junges Mädchen erlebt hätte, dass ich, ein geriatrischer Millennial, den Drang verspürte, zu meinem nächsten CRT-Monitor zu rennen, wann immer Coleys Computer mit der Signatur ertönte bloop des AOL Instant Messenger.)

Mädchen mögen Mädchen zeichnet sich dadurch aus, dass er die Aufregung junger Liebe einfängt, von der Anziehungskraft der Nähe eines Schwarms bis zur bedrückenden Last der Ablehnung. Coley ist vielleicht kein großer Schwätzer, aber da Costa vermittelt schon durch die Art, wie sie Sonya ansieht, Bände, so benommen vor Sehnsucht, dass man spürt, dass es einer echten körperlichen Anstrengung bedarf, ihren Blick abzuwenden. DP Sonja Tyspins Kamera folgt ihrem Beispiel und verweilt auf jeder Locke von Sonyas Haaren oder dem Flattern ihrer Finger vor Jessica Rose Weiss‘ verträumter Partitur. (Für einen Film eines Musikers ist es etwas überraschend, dass Kiyokos eigene Lieder durchgehend sparsam verwendet werden.)

Da Costa ist jedoch nur die halbe Miete. Während Sonyas anfängliche Herzlichkeit (sie „hat ein Faible für Streuner“, spottet über ihren ungehobelten Freund, gespielt von Levon Hawke) einer tieferen Sentimentalität weicht, wird auch Molloys Darstellung vielschichtiger und komplexer. Wenn ihre Anziehungskraft auf Coley – ihre erste echte Schwärmerei, wie wir vermuten – ihr Erwachsenwerden markiert, bringt sie auch eine jugendliche Unschuld zum Vorschein. Zögern schleicht sich in ihre normalerweise selbstbewusste Persönlichkeit ein. Es ist eine Sache, auf dem Rücksitz eines überfüllten Autos beiläufig die Beine über die eines Freundes zu werfen, wenn die Energie platonisch ist; Es ist eine andere, viel anstrengendere Sache, dies zu tun, wenn einem klar geworden ist, dass das nicht der Fall ist.

Mädchen mögen Mädchen geht sparsam mit den Details um, die den Rest des Lebens der Mädchen ausmachen, und bietet nur vage Hinweise auf Sonyas Beziehungen zu den anderen Kumpels, die im Bild und außerhalb des Bildes herumwandern, oder auf Coleys soziales Leben in ihrer alten Heimatstadt oder auf ihre Ziele und Leidenschaften außerhalb des anderen. Aber die Chemie zwischen Molloy und da Costa, so einfach und unvermeidlich wie die Natur, ist mehr als stark genug, um diese Einschränkungen auszugleichen. Wenn sie zusammen sind, muss nichts anderes einen Sinn ergeben, da nichts anderes zählt.

Natürlich verläuft die wahre Liebe im Film nie reibungslos, denn sonst gäbe es keinen Film. Erfrischenderweise verzichtet das Drehbuch (das Kiyoko, Chloe Okuno und Stefanie Scott zu verdanken ist) darauf, ihnen ein erschütterndes äußeres Hindernis in den Weg zu legen. Stattdessen kommt die größte Hürde für das Glück der Mädchen von innen. Während ihre Freundschaft romantischer wird, beginnt Sonya – eine gesellige Art, die nicht bereit ist, diese queere Beziehung als das anzunehmen, was sie ist –, sich zu distanzieren.

Coleys anschließender Herzschmerz ist genauso tiefgreifend wie einst ihre Verliebtheit und wird durch eine nicht damit zusammenhängende Trauer noch verstärkt. Wie sich in Teilen herausstellt, ist sie nach dem Tod ihrer geliebten, aber instabilen Mutter zu ihrem halb entfremdeten Vater gekommen; Sonyas Verlassenheit ist somit der jüngste Schlag für ein Mädchen, das bereits damit zu kämpfen hat, sich vom letzten Schlag zu erholen. Aber trotz Braffs ruhiger, liebenswerter Darstellung eines Mannes, der ernsthaft für seine Tochter da sein möchte, aber nicht genau weiß, wie, ist ihre familiäre Bindung nicht ganz konkret genug, um mehr als nur eine Fußnote zu Coleys romantischem Drama zu sein.

Vielleicht ist es so, wie es sein sollte. Erste Lieben haben die Art, ihre Teilnehmer ganz zu verschlingen, und dieser Teil, Mädchen mögen Mädchen kommt genau richtig. Wunderschön gefilmt und zärtlich gespielt, wobei das ganze Vertrauen auf reine Emotionen und nicht auf allzu komplizierte Wendungen gesetzt wird, ist dies die Art von Juwel, das sich umso besonderer anfühlt, weil es auf den ersten Blick so gewöhnlich erscheint.