UNIDENTIFIED-Rezension: Sicherstellen, dass dem Opfer Gerechtigkeit widerfährt

Wahre Kriminalität könnte der Eckpfeiler der Podcast-Branche sein, zumindest scheint es so, wenn man bedenkt, wie viele Leute sich mit Amateurdetektiven beschäftigen.

Mord ist ein faszinierendes (und offensichtlich schreckliches) Verbrechen. Vielleicht ist es nicht verwunderlich, dass ein unbeabsichtigter Effekt forensikzentrierter Polizeisendungen darin besteht, dass Menschen glauben, echte Forensik zu verstehen und Verbrechen aufklären zu können. Doch oft geht es nicht nur darum, den Täter zu finden, sondern auch darum, sicherzustellen, dass dem Opfer die Gerechtigkeit zuteil wird, die es verdient.

Der saudische Filmemacher Haifaa Al Mansour (Wadjda, Mary Shelley) geht erneut auf Themen wie den Status und die Stellung der Frau in der Gesellschaft ihres Landes ein Unbekannt. Nur verpackt sie es dieses Mal in einen Krimi und die Entschlossenheit einer Frau, ihn aufzuklären. Der Film verbindet diese unstillbare Neugier mit dem Streben nach Gerechtigkeit und stellt das sekundäre Geheimnis dar, warum diese eine Frau so entschlossen ist, diese besondere Wahrheit herauszufinden.

Nawal (Mila Alzahrani, Der perfekte Kandidat) muss mit vielen Veränderungen in ihrem Leben klarkommen: Sie ist frisch von ihrem Mann geschieden, hat eine alleinstehende Wohnung bezogen (sehr zum Leidwesen ihres Bruders) und einen Job als Aktendigitalisiererin für die Polizei. Außerdem ist sie ein Fan von wahren Kriminalgeschichten. Als die Leiche eines Teenager-Mädchens in der Wüste außerhalb von Riad gefunden wird, bittet der Polizeileutnant (der ihr Hobby kennt) sie um Hilfe bei der Identifizierung der Leiche, um nach Hinweisen zu suchen, die dem rein männlichen Polizeiteam entgehen könnten. Da es wenig zu tun gibt und die Uhr tickt, bevor die nicht abgeholte Leiche in ein nicht markiertes Grab geschickt wird, ist Nawal entschlossen, dafür zu sorgen, dass das Mädchen identifiziert wird.

Wie jeder gute Amateurdetektiv und eine Frau, die über die Art und Qualität von Frauenkleidung und deren Markierungen nachdenkt, beschränkt Nawal ihre Suche auf Privatschulen für Mädchen. Bei Erwachsenen stößt sie auf einige Probleme, aber Teenager-Mädchen, vielleicht wie Nawal selbst, ärgern sich über die von ihrer Gesellschaft auferlegten Beschränkungen und finden kleine Wege, um zu rebellieren, sodass Nawal ihre Ermittlungen vorantreiben kann.

Al Masour lässt die Handlung in rasendem Tempo voranschreiten, und wir werden in Nawals Welt hineingezogen und wollen, genau wie sie, den Hinweisen folgen. Geht es hier um ein Mädchen, das seine Familie entehrt? Ein Fall von Identitätsverwechslung? Warum sollte sich niemand melden, um die Leiche zu holen?

Denn dies ist eine Gesellschaft, in der Mädchen nicht wertgeschätzt werden; oder zumindest nur geschätzt, solange sie Ehefrauen und Mütter sind und von denen erwartet wird, dass sie nur mit anderen Frauen oder den Männern ihrer Familie Umgang haben. Während Nawals Bruder sie zunächst wegen ihrer Scheidung und dann dafür, dass sie nicht sofort eine neue Ehe angestrebt hat, tadelt, erfahren wir, was ihre erste Ehe zerbrochen hat: der Tod ihres kleinen Mädchens, nur zwei Tage nach der Geburt. Nawals Trauer und Trauma über den Verlust ihres Kindes und die Ablehnung dieses Verlusts durch ihren Ex-Mann und andere in ihrem Umfeld treiben sie dazu, dafür zu sorgen, dass dieses Mädchen, das keinen Anspruch auf ihr Kind hat, nicht das gleiche Schicksal erleidet, wenn es stirbt.

Alzahrani spielt Nawal in ihrem Streben nach Gerechtigkeit nicht völlig naiv und mehr als einmal sehr rücksichtslos in den buchstäblichen Bestrebungen, die leicht ihre körperliche Sicherheit oder Schlimmeres gefährden könnten. Aber sie ist fest davon überzeugt, dass weder sie noch das Mädchen namenlosere Opfer einer Gesellschaft werden werden, die Frauen weder im Leben noch im Tod wertschätzt. Das Mysterium bleibt jedoch von zentraler Bedeutung und ist, wie alle guten Mysterien, auf verschiedenen Ebenen der Täuschung aufgebaut, und solange Nawal nicht aufgibt, wird sie diejenigen zermürben, die sie von der Wahrheit fernhalten wollen.

Diese Wahrheit steckt in subtilen Hinweisen auf dem Weg und ist leicht zu übersehen, wie so viele gute Geheimnisse. Und wird das Publikum wahrscheinlich genauso schockieren wie die Charaktere (aber hier keine Spoiler). Unbekannt kombiniert seine geschickten True-Crime-/Amateurdetektiv-Elemente mit einer Untersuchung darüber, wie Frauen in der saudischen Gesellschaft kämpfen und wie sie diesen Kampf auf ungewöhnliche Weise untergraben.