DISCLOSURE DAY: Steven Spielbergs neueste Meisterklasse im Genre-Filmemachen

In letzter Zeit hat Empathie, sowohl in der Theorie als auch in der Praxis, mehr als genug Rückschläge einstecken müssen, insbesondere von rechten Experten, öffentlichen Intellektuellen wie Gad Saad und dem reichsten Mann der Welt, dem baldigen Billionär Elon Musk.

Es war Saad, ein kanadischer Marketingprofessor, der zum Philosophen wurde, der den Begriff „selbstmörderische Empathie“ prägte, um zu beschreiben, was er als Altruismus ansah, insbesondere für Fremdgruppen (Einwanderer ohne Papiere), die Amok laufen. Das ist es nicht. Es ist nur die neueste Interpretation des Credo der fiktiven Figur Gordon Gecko: „Gier ist gut“, eine schlecht argumentierte Rechtfertigung für Egoismus, Selbstsucht und Selbstanspruch.

Ob absichtlich oder zufällig, Steven Spielbergs (Die Fabelmans, West Side Story, Brücke der Spione) erster Film seit vier Jahren, Offenlegungstagsein erster Science-Fiction-Film seit der Fehlzündung von 2018, Bereit, Spieler einsund sein erster Alien-Themenfilm seit mehr als zwanzig Jahren (Krieg der Welten) fungiert thematisch, erzählerisch und dramatisch sowohl als Kritik als auch als Gegenargument zu den Anti-Empathie-Befürwortern wie Saad, Musk und ihren Anhängern.

Offenlegungstag Im Mittelpunkt steht die „Offenlegung“ des Titels, der Tag, an dem UFO-Verschwörungstheoretiker seit langem postulieren, dass lange gehegte, lange verborgene Beweise für Besuche von Außerirdischen der breiten Öffentlichkeit und/oder der Welt enthüllt werden. Ob diese Beweise existieren oder dieser Tag jemals kommen wird, steht nicht in dieser Rezension, aber für die Charaktere, die in Spielbergs In-Film-Web gefangen sind, Daniel Kellner (Josh O’Connor), ein Whistleblower, der einen Rucksack voller der oben erwähnten außerirdischen, staatlich unterdrückten Geheimnisse trägt, und Margaret Fairchild (Emily Blunt), eine umherziehende Meteorologin für einen lokalen Fernsehsender in Kansas City, wird nicht der Disclosure Day ihr Leben unwiderruflich verändern; Es ist alles, was dem Disclosure Day vorausgeht.

Als Angestellter eines streng geheimen, regierungsnahen Unternehmens, WARDEX, entkommt Kellner diesen Geheimnissen nicht, ohne dass sie entdeckt werden. Tatsächlich ist er bereits in den ersten Minuten auf der Flucht und hofft, dass sein Betreuer Hugo Wakefield (Colman Domingo), ein abtrünniger leitender WARDEX-Manager, Kellner und seine Freundin Jane Blankenship (Eve Hewson) aus den Fängen von WARDEX-CEO Noah Scanlon (Colin Firth) und seiner Armee schwarz gekleideter Handlanger retten kann. Wenn Kellner seine Flucht nicht schafft, gewinnt Scanlon, und die Geheimnisse der außerirdischen Besuche, bis hin zur geborgenen außerirdischen Technologie, werden der Menschheit vielleicht für immer verborgen bleiben.

Für Margaret löst eine seltsame Begegnung mit einem roten Kardinal, der ihre Wohnung betritt, etwas tief in ihrem Unterbewusstsein aus. Bevor Margaret oder ihr skeptischer Freund Jackson (Wyatt Russell) herausfinden können, was passiert, ist Margaret in der Lage, mehrere Sprachen zu sprechen, bis hin zu einer nichtmenschlichen, und, was noch wichtiger ist, auf einer zutiefst persönlichen Ebene mit Fremden in Kontakt zu treten. Mit einem Blick kann Margaret die unausgesprochenen emotionalen Wunden einer anderen Person „lesen“ und den Zuhörer mit ein paar beruhigenden Worten sofort an einen Ort der Besinnung, Heilung und Versöhnung führen.

Genau hier haben Spielberg und sein häufiger Mitarbeiter David Koepp (Jurassic Park: Wiedergeburt, Black Bag, Gegenwart), basierend auf einer Story-Idee, die Spielberg zugeschrieben wird, führt Empathie ein Offenlegungstag, nicht als abstrakte oder selbstmörderische Idee, die zur Zerstörung der Zivilisation führen wird, wie Saad und andere behaupten würden, sondern als das Gegenteil, als wesentlich für die persönliche und gemeinschaftliche Erlösung. Spielberg und Koepp greifen das Konzept der Erlösung, eine Idee, die eng mit den Weltreligionen, insbesondere dem Christentum, verbunden ist, sowohl in einem allgemeineren spirituellen als auch in einem materielleren Sinne auf: Sie orientieren sich an ihm Wächter Und Der Abgrunddie Welt in Offenlegungstag scheint auf einen dritten Weltkrieg und möglicherweise noch auf etwas Schlimmeres herunterzurechnen.

Diese besonderen Ideen sind in Spielbergs Filmografie nicht neu. Sie lassen sich leicht auf seinen dritten Langfilm zurückführen, Unheimliche Begegnungen der dritten Art, wo die wohlwollenden Außerirdischen eine säkulare Version der Engelswesen darstellten, die mit hartnäckiger Regelmäßigkeit im Alten Testament auftauchten. Dort hat ein einzelner Mensch nicht die Welt gerettet, sondern nur sich selbst. Die Hauptfigur Roy Neary (Richard Dreyfuss) wurde von einer unwiderstehlichen Vision wie Paulus auf dem Weg nach Damaskus niedergeschlagen und gab sein Leben, seine Familie und die Welt selbst auf, um Transzendenz (Kontakt mit Außerirdischen) zu erleben. Es war zutiefst egozentrisch, als könne sich die Gemeinschaft mit dem Spirituellen nur im Herzen und im Geist jedes Einzelnen entfalten.

Nearys Streben nach seiner Vision war gleichzeitig auch eine einfache, allzu vertraute Rechtfertigung dafür, dass ein Künstler seine wahre Berufung annahm, doch jetzt, Jahrzehnte später und kurz vor seinem 80. Geburtstag, hat ein introspektiverer Spielberg eine ganz andere, weniger zynische Antwort. Eine einzelne Vision zu verfolgen reicht bei weitem nicht aus. Die Antwort liegt im kollektiven Handeln, in Altruismus, Mitgefühl und Empathie. Während ein Zyniker es als naiv abtun würde, Offenlegungstag fördert das Selbstvertrauen und den Glauben daran, dass andere für das Gemeinwohl handeln.

Und trotz all seiner gewichtigen, provokanten Ideen, Offenlegungstag entfaltet sich nicht wie eine trockene Abhandlung oder Polemik über den prekären Zustand der Welt, wie Spielberg sie sieht, sondern wie ein vergrößertes Science-Fiction-Abenteuer voller nicht ganz so zufälliger Schrammen und Fluchtversuche, die alle mit Spielbergs gewohnter Sorgfalt und seinem Auge für anspruchsvolle Details sowie einer beispiellosen Beherrschung des Versatzstücks gehandhabt werden. WARDEXs Verfolgung von Kellner und später Margaret beginnt mit einer Verfolgungsjagd, setzt sich mit einer weiteren Verfolgungsjagd fort und endet, wie viele Verfolgungsjagden im Kino, am Anfang oder nahe am Anfang und folgt einem nicht unerwarteten kreisförmigen Weg, der jedoch sowohl dem Status quo ante als auch dem damit verbundenen politischen, sozialen und kulturellen Gleichgewicht zuwiderläuft.