Tom McCullagh von „Ein Ritter der sieben Königreiche“ über die Verkleinerung von Westeros und den Brückenbau

Nach Jahren voller Drachen, Armeen und weitläufiger Schlachtfelder, Ein Ritter der Sieben Königreiche nimmt eine intimere Herangehensweise an das Leben in Westeros. Die Welt ist vertraut, wirkt aber kleiner, während der Heckenritter Dunk versucht, seinen Platz darin zu finden.

Diese intime Veränderung prägte die Art und Weise, wie Produktionsdesigner Tom McCullagh, der auch als Art Director arbeitete, bei „ Game of Thronesnäherte sich der Spinoff-Serie.

„Wir befanden uns zwischen zwei etablierten Welten Game of Thrones Und Haus des Drachen „Das hatte einen massiven physischen Aufbau und viel Umfang beim Geschichtenerzählen“, sagt er. „Wir haben sozusagen angerufen Ritter eine provinzielle Geschichte im Gegensatz dazu.“

Das bedeutete, King’s Landing hinter sich zu lassen und sich auf das Land zu konzentrieren, mit Zelten, einem Markt und dem komplizierten Turnierset.

„Es war schön, sich dem Thema auf dieser Ebene zu nähern, der Welt der Gastwirte, Kleinbauern und Händler“, sagt McCullagh. „Im Gegensatz dazu, darüber nachzudenken, wo die Drachen sein würden oder wo die Armeen über den Hügel kommen würden.“

Natürlich spielt die Größe immer noch eine Rolle, insbesondere wenn Dunk, gespielt von Peter Claffey, zum Ashford-Turnier kommt. Der Moment musste sich überwältigend anfühlen, ohne ein allzu großes oder ausgefeiltes Bühnenbild vorzustellen.

„Es war die Idee, dass es nicht viel Geld gab, aber dass es eine lange Tradition im Turniersport auf diesem Feld hatte“, sagt McCullagh.

Tom McCullagh über das verwitterte Westeros von Ein Ritter der Sieben Königreiche

Um dies zu erreichen, griff das Team auf Zeit und Abnutzung zurück und ließ sich von überwucherten oder zerstörten englischen mittelalterlichen Kirchen inspirieren.

Die Idee bestand darin, einen Raum zu schaffen, der sich über Generationen hinweg geschichtet, erweitert und repariert anfühlte. Dies zum Leben zu erwecken, war mit vielen praktischen Herausforderungen verbunden, da das Turniergelände zunächst als offene Fläche angelegt war.

„Im Grunde war es ein Standort auf der grünen Wiese“, sagt McCullagh. „Wir hatten dort unten vielleicht zehn Wochen Arbeit, es vorzubereiten, auszugraben und Stahlkonstruktionen für den Stand und Stahlkonstruktionen für die Brücke zu bauen und die Landschaftsgestaltung dort zu gestalten, wo der Markt sein sollte.“

Die Brücke war nicht Teil des ursprünglichen Plans, aber Showrunner Ira Parker schlug sie vor, um zwei Grünflächen zusammenzuführen.

„Ich sagte: ‚Oh ja, wir können eine Brücke bauen‘“, erinnert sich McCullagh. „Und dann ging ich weg und dachte: ‚Was habe ich gerade gesagt?‘“

Letztendlich prägte diese Entscheidung die Funktionsweise des gesamten Raums. Die Brücke war jedoch nicht die einzige Herausforderung: Die Turniersequenzen erforderten Sets, die dem Druck standhalten konnten.

„Das ganze Set, die ganze Sache mit den Listen und den Pfosten und den Schienen, alles war flexibel“, sagt McCullagh und fügt hinzu, dass es für die Sicherheit der Tiere und der Besatzung notwendig sei.

„Sie könnten nicht von ihren Pferden auf diese stabilen Pfosten fallen und solche Dinge.“

Der Bau und die Dreharbeiten am Außenstandort waren auch mit umweltbedingten Herausforderungen verbunden, insbesondere da die Crew „von dem Tag und der Stunde an, als wir mit der Arbeit an diesem Standort begannen, schreckliches Wetter hatte“.

Das Team wollte auch Klassenunterschiede in der Art und Weise verdeutlichen, wie sich die Charaktere auf dem Gelände bewegen. McCullagh stellt fest, dass Dunk sich auf dem Markt wohlfühlt, umgeben von Händlern und Künstlern. Dieser Trost verschwindet, wenn er formellere Räume betritt, und ein Teil der Komik der Serie kommt zum Vorschein.

„Als er anfing, um die Hauszelte herumzulaufen und Hilfe zu suchen, fielen ihm vor allem die Art und Weise auf, wie sie gekleidet waren, und der Putz der Menschen darin“, sagt McCullagh und fügt hinzu, dass alle Türrahmen und Decken absichtlich niedrig gestaltet waren, um Dunks Größe hervorzuheben.

„Wir wollten es ihm ziemlich unangenehm machen, so dass er beim Betreten eines Zimmers den Kopf beugen musste. Und beide Male, wenn er Plummer’s betritt und verlässt, vergisst er es und schlägt mit dem Kopf an der Tür.“

Ein Ritter der Sieben Königreiche wird jetzt auf HBO Max gestreamt.

Hauptbild: Produktionsdesigner Tom McCullagh am Hauptset von Ein Ritter der Sieben Königreiche. Alle Fotos mit freundlicher Genehmigung von HBO