Sieben Jahre später macht Lobo fast genau das Gleiche, auch wenn seine Bemühungen dieses Mal zu einem ganz anderen Film führen.
Nacht für Nacht folgt Andy (Scott Poythress), einem von zwei Sicherheitsleuten, die an einer mysteriösen Universität arbeiten. Andy und sein Wachkollege Willis (Jonathan Sibilly) sind sich nicht sicher, was genau an der Universität gelehrt wird, gehen aber ihren eintönigen Aufgaben mit Leichtigkeit nach, bis Willis plötzlich verschwindet. Kurz darauf entdeckt Andy einen versiegelten Raum in der Universität, in dem jede Nacht ein nackter Fremder in einem neu geformten Körper auftaucht. Anstatt auf diese wiederkehrende Kuriosität alarmiert zu reagieren, ist Andy ungewöhnlich ruhig und unbeeindruckt, während er in ein Geheimnis hineingezogen wird, das er nur schwer verstehen kann.
Davon zeugt das zugrunde liegende Handwerk, das angespannt und klaustrophobisch ist Ich habe den Teufel gefangen, Lobo ist ein Filmemacher mit einer Vorliebe für die Schaffung einer beunruhigenden Atmosphäre. Sein neuester Film spielt fast ausschließlich innerhalb der Mauern der Universität, einem wunderschönen und etwas futuristisch anmutenden Gebäude, das vom geheimnisvollen Gründer der Schule geleitet wird.
Die Universität ist eine Figur für sich, denn sie spielt sowohl in der Erzählung als auch im Horror, der sich abspielt, eine herausragende Rolle. An der Schule stimmt eindeutig etwas nicht, etwas, das Willis vor Andy zu bemerken scheint, und doch ist es schwierig, den Finger darauf zu legen, was so beunruhigend wirkt.
Das Gefühl der Verunsicherung verstärkt sich noch, als Andy gebeten wird, die Nachtschicht zu übernehmen, was bedeutet, dass er die ganze Nacht über die einzige Person in dem riesigen Gebäude sein muss. Lobo macht sich zunutze, wie seltsam und abstoßend es ist, zu freien Zeiten öffentliche Räume zu besetzen, und verleiht seinem Film dadurch eine gruselige Unruhe.
Lobos Film erweist sich in seinem unheilvollen und unheilvollen ersten Akt als äußerst fesselnd. Andy von Scott Poythress ist eine seltsam stoische Hauptfigur, die offensichtlich von einem unbekannten Bruch in seinem Familienleben geplagt wird. Poythress leidet in seiner größtenteils dialoglosen Darstellung so sehr, dass allein seine Darbietung ausreichen würde, um die Zuschauer zu verunsichern. Aber indem er Poythress‘ Auftritt mit der Intrige rund um eine mysteriöse Universität und einer spürbaren Atmosphäre, die von Isolation und Paranoia lebt, verbindet, fesselt Lobo das Publikum schnell.
Mit fortschreitender Laufzeit wird jedoch Nacht für Nacht erweist sich als immer anspruchsvoller. Das langsame Tempo, das wesentlich dazu beiträgt, wie atmosphärisch sich der Film zunächst anfühlt, ermüdet schließlich und stellt Ihre Geduld auf die Probe. Irgendwann wird klar, dass Lobo kein Interesse daran hat, das Mysterium im Kern seines Films zu entwickeln, sondern sich stattdessen damit begnügt, sich an David Lynchs Drehbuch zu orientieren und sich im Zweideutigen zu entfalten.
Aber selbst für die glühendsten Lynch-Fans gilt: Nacht für Nacht könnte sich zu kryptisch entwickeln. Lynch zeichnete sich immer dadurch aus, dass er geschickt die Grenze zwischen unverständlich und gerade noch verständlich zog. Er stellte immer sicher, dass er dem Publikum gerade genug Stoff zum Nachdenken gab, auch wenn er den Zuschauern typische Antworten vorenthielt. Und während all dieser Theorien verwöhnte Lynch sein Publikum mit Bildern, Themen und Ideen, die sich unter die Haut gruben und einen bleibenden Eindruck hinterließen. Lobo gelingt dieses Kunststück hier nicht ganz.
Seinem Film fehlt sowohl das verlockende Material zum Nachdenken als auch die bemerkenswerte Tiefe des Grauens, die Lynchs Werke so fesselnd machte. Jemanden, ganz zu schweigen von einem Filmemacher, der seinen zweiten Spielfilm betreut, mit einer Größe wie David Lynch zu vergleichen, mag hart erscheinen, aber Nacht für Nacht nimmt einen ähnlichen Platz ein wie dergleichen Inlandreich Und Radiergummi tun, und als solches bietet es sich einfach deshalb für einen Vergleich an, weil seine Mehrdeutigkeiten lynchisch sind.
Ein günstigerer Vergleichspunkt für Lobos Film ist Die Dämmerungszone Folge „Miniatur“ von 1963. In Ich habe den Teufel gefangenLobo ging von einer klassischen Episode aus Die Dämmerungszone (z. B. „The Howling Man“) und extrapolierte es, um daraus einen zeitgenössischen Spielfilm zu schaffen. Lobo übersetzt „Miniatur“ nicht ganz eins zu eins Nacht für Nachtobwohl sich beide mit den Verdächtigungen eines Wachmanns befassen und bei den Zuschauern eine ähnliche Verunsicherung hervorrufen.
Nacht für Nacht Vielleicht verliert er sich aufgrund der übermäßigen Bereitschaft, Fragen zu stellen, auf die es nie Antworten gibt, vom Weg ab, aber er bestätigt dennoch Josh Lobo als einen aufstrebenden Filmemacher, der einzigartig in seiner Fähigkeit ist, die Atmosphäre zu kultivieren und sich auf etablierte Tropen und Themen zu stützen, um etwas Originelles zu schaffen.
Der Film feiert seine Weltpremiere beim Chattanooga Film Festival 2026. Es gibt derzeit kein öffentliches Veröffentlichungsdatum.
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