Rückblick auf Tribeca 2026: CROOKS, Film Noir Pastiche findet seinen Ursprung in Melora Walters‘ wilder Performance

Zusammengestellt aus Teilen bekannter Film-Noir-Thriller, Gauner schickt mehrere Handlungsstränge spiralförmig durch eine Unterwelt des Mittleren Westens mit Kartenspielen, Nachtclubs und neonbeleuchteten Straßen. Es ist ein Niemals-Niemals-Land, in dem Spieler und Gangster in Hauseingängen und Gassen lauern, während kleine Diebe auf den großen Gewinn aus sind.

Die erste Hälfte des Films konzentriert sich auf Faye (Angela Trimbur), eine Sängerin in einem Club, in dem das Publikum Stripperinnen erwartet. Ihr dämlicher Freund hat Schulden bei der Mafia, und als ihr Ex-Freund Johnny (Chase Williamson) vorschlägt, ein Kartenspiel umzuwerfen, ergreift Faye die Chance.

Die Dinge gehen schief, die Mafia mischt sich ein, der gefürchtete Attentäter „The Ghost“ (Keith Kupferer) wird angeheuert, aber nicht bevor Faye sich aller Dinge entledigt, außer einer Tasche voller Bargeld. Sie schlendert in Big Eds Diner, wo die Handlung eine scharfe Wendung nimmt.

Drehbuch und Regie: Mickey Keating, Gauner fühlt sich aus zweiter Hand an, wie Kinder, die Spiele spielen. Zu den vereinzelten Einflüssen zählen die Coen-Brüder und Tarantino: viele Dialoge, unterbrochen von Gewaltausbrüchen.

Keatings frühere Features, wie Nebensaison Und Schatzwaren vor Entsetzen fest fixiert. Dieser Film zielt auf einen Thriller ab, wird aber immer wieder abgelenkt. Ein Problem ist die verwirrende Kinematographie, die oft unscharf ist. Vielleicht ist es Absicht, wie wenn jemand die Ladefläche eines Pickups mit Plastiktüten auskleidet. Häufiger ist es nur ein verschwommener Rahmen, bis jemand in den Fokus tritt.

Details wirken nicht authentisch, wie zum Beispiel die Popkastanien, die den Soundtrack verunreinigen. Mir gefällt „Classical Gas“ ganz gut, aber das Instrumentalstück von Mason Williams hat in einem Noir nichts zu suchen, genauso wenig wie „Dream a Little Dream“. Oder „My Special Angel“, das drängt Gauner in sein drittes Jahrzehnt der Pop-Referenzen.

Faye ergibt keinen Sinn, weder ihr Repertoire noch ihre Perücke, die je nach Alter ein Bettie Page- oder Louise Brooks-Bob sein kann. Sie ist eine kaltblütige Killerin, die zusammenbricht, sobald im Big Ed’s das Licht ausgeht, eine Kämpferin, die hart zuschlägt, und bestenfalls eine gleichgültige Sängerin.

Im Übrigen hat der Geist kein Innenleben, keine wirkliche Bedrohung, nur einen altmodischen Hut und ein Hinken, das es ihm leicht machen sollte, ihn zu besiegen.

Melora Walters rutscht aus Gauner in einen völlig anderen Gang schalten. Als Blanche, die Kellnerin bei Big Ed’s, ist sie gerade seltsam genug, um die Geschichte und alle darin aus dem Gleichgewicht zu bringen. Wir verschwenden keine Zeit mehr mit einem offensichtlichen Raubüberfallfilm; Jetzt ist es eine Überlebensgeschichte ohne Regeln.

Hier beginnt Keating, sich auf Horrorbilder zu verlassen, wie das langsame Kriechen über eine dunkle Treppe in einen tödlichen Keller oder einen Gefrierschrank mit einem unhandlichen Türriegel. Blanche sorgt dafür, dass alles funktioniert, die blutigen Schläge, die Schießereien, das Lächeln, während sie Kaffee einschenkt. Es ist eine herausragende Leistung, die beweist, dass Walters einen eigenen Beitrag verdient.

Der Film feiert seine Weltpremiere beim Tribeca Festival 2026. Der Film wird heute Abend (10. Juni) erneut gezeigt. Weitere Informationen finden Sie auf der Seite des Films auf der offiziellen Festivalseite.